#23
《斯特法内斯基三联画》
为旧圣伯多禄大殿而作的双面祭坛画：正面圣伯多禄端坐受献礼，背面伯多禄与保禄殉难并陈；乔托让教义拥有重量、空间与真实的人之存在。
乔托式的实体感奠定了 14世纪初祭坛画的发展方向。
#47
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#52
图雅王后雕像
花岗岩礼敬图雅王后——塞提一世之妻、拉美西斯二世之母。清冷而耐久的石材与庄正式站姿投射王权恒存，假发、贴体长裙与铭文带宣示第19王朝的头衔与合法性。
它呈现拉美西斯二世之母的王室形象，是第19王朝的重要人物见证。
#56
大型金质别针（雷戈里尼——加拉西墓）
出自切尔韦泰里的雷戈里尼——加拉西墓，这枚几近前臂长度的金别针宣告贵族身份。弓部与扣板铺满微小金粒与行走雄狮——伊特鲁里亚东方化时期金工的炫目杰作，原本要在礼服上燃起光芒。
它是伊特鲁里亚东方化时期金工的代表作，并出自贵族墓葬的重要语境。
#57
腓尼基——塞浦路斯式帕特拉奠酒盘
来自黎凡特或塞浦路斯工坊的浅口刻纹盘，在伊特鲁里亚备受珍视。动物、莲花与玫瑰饰纹沿同心带环绕中央凸钮。它用于奠酒，把公元前6世纪的地中海交流刻成一张同心地图。
它清楚见证黎凡特或塞浦路斯与伊特鲁里亚之间的地中海贸易联系。
#58
卡拉布雷西小瓶
一只伊特鲁里亚小瓶，用于盛放香油。圆鼓的腹与狭窄的颈上环绕印纹或彩绘带纹——玫瑰饰、波浪与简化的动物或植物纹样，让日常容器也成为可携带的风格展示与礼仪习惯。
作为日常器物，它揭示伊特鲁里亚社会关于香油与礼仪使用的生活习惯。
#63
阿提卡黑彩双耳瓶（埃克塞基阿斯署名）
埃克塞基阿斯的黑彩巅峰之作：漆黑剪影如镜，刻线锋利如刃，辅以少量添红与白彩，构成端正而克制的叙事场景。署名宣告作者身份，也宣告制陶兼绘陶者的绝对掌控。
它是埃克塞基阿斯作品中展示阿提卡黑彩巅峰水准的标尺性例证。
#65
晚期科林斯式柱形把手陶克拉泰尔
科林斯黑彩的宽口调酒缸，动物与斯芬克斯的行进带纹环绕器身，点状玫瑰饰填满空地。高耸如小柱的把手赋予其名，也把宴饮器变成早期希腊纹样设计的展示台。
它在宴饮调酒缸上呈现科林斯动物带纹的经典风格。
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