Le Martyre de saint Érasme

Poussin met en scène le martyre avec une retenue classique. Un décor architectural, froid et stable, cadre l’action tandis que des bourreaux enroulent un cabestan pour tirer les entrailles d’Érasme ; un assistant de l’évêque pointe vers le ciel, alignant l’événement et son sens. Peinte 1628–1629 pour un autel de la basilique Saint-Pierre, l’œuvre rejoint plus tard la Pinacothèque vaticane. Gestes mesurés, figures disposées comme une frise et couleur maîtrisée transforment le choc en méditation grave — un manifeste précoce du classicisme français à Rome, où la géométrie discipline l’émotion.