#23
Tríptico Stefaneschi
Un altar de doble cara para la antigua basílica de San Pedro: el apóstol entronizado recibe a un donante arrodillado; en el reverso, los martirios de Pedro y Pablo. Giotto convierte la doctrina en peso, espacio y presencia humana.
La solidez de Giotto ancla los retablos del Trecento temprano.
#47
Naóforo vaticano (estatua de sacerdote con santuario)
En piedra oscura y pulida, un sacerdote adelanta entre las manos un pequeño templo. Dentro del diminuto santuario se alza un dios: una casa portátil para lo divino. Jeroglíficos nítidos en el pilar dorsal conservan una plegaria intemporal.
Ejemplo de manual del tipo de naóforo tardío.
#50
Sarcófago de Djedmut
Un sarcófago antropomorfo de madera, cubierto de bandas de jeroglíficos y deidades protectoras. Rojos, verdes y azules vibrantes prometen seguridad; los textos elevan plegarias por Djedmut ante el panteón egipcio.
Excelente ejemplo de decoración de sarcófagos del Tercer Período Intermedio.
#52
Estatua de la reina Tuya
El granito honra a la reina Tuya, madre de Ramsés II y esposa de Seti I. La piedra fría y duradera y la pose formal proyectan resistencia real, mientras peluca, vestido ceñido y bandas inscritas proclaman títulos que apuntalan el poder en la dinastía XIX.
Imagen real de la madre de Ramsés II, figura clave de la dinastía XIX.
#56
Gran fíbulas de oro (Tumba Regolini-Galassi)
Proveniente de la tumba Regolini–Galassi de Cerveteri, este broche de oro casi tan largo como un antebrazo proclama rango aristocrático. El arco y la placa se alfombran con minúsculas granulaciones y leones en marcha: una obra maestra de orfebrería etrusca orientalizante, creada para deslumbrar sobre las vestiduras ceremoniales.
Obra maestra de la orfebrería etrusca orientalizante procedente de una tumba principesca.
#57
Pátera «fenicio-chipriota»
Un cuenco poco profundo, procedente de talleres levantinos o chipriotas, muy apreciado en Etruria. Bandas concéntricas de animales, flores de loto y rosetas rodean un resalte central. Utilizada para verter vino u óleos en ritos, traza en metal la red de intercambios mediterráneos del siglo VI a. C.
Prueba clara del comercio mediterráneo entre el Levante/Chipre y Etruria.
#58
Ánfora Calabresi
Un pequeño frasco etrusco para aceites perfumados. Su cuerpo redondeado y cuello estrecho se visten con bandas estampadas o pintadas —rosetas, ondas y sencillos motivos animales o vegetales— que convierten un contenedor cotidiano en escaparate portátil de estilo, comercio y costumbre ritual.
Vasija cotidiana que ilumina los hábitos etruscos de perfume y uso ritual.
#63
Ánfora ática de figuras negras (firmada por Exequias)
Obra maestra de la técnica de figuras negras, debida a Exequias, el mejor ceramista-pintor de Atenas. Siluetas negras brillantes, incisiones finísimas y toques de rojo y blanco construyen una escena narrativa contenida, firmada para proclamar la autoría y el control virtuoso del artesano.
Obra de referencia de la cerámica ática de figuras negras en su apogeo, firmada por Exequias.
#65
Cratera de columnas corintia tardía
Amplia cratera de mezcla en estilo corintio de figuras negras. Frisos de animales en marcha y esfinges rodean el cuerpo, con rosetas llenando el fondo. Las asas altas, como columnas, dan nombre a la forma y convierten el vaso de banquete en pieza de exhibición del diseño superficial griego temprano.
Ejemplo clásico del estilo corintio de frisos de animales en una cratera de banquete.
#96
Tríptico de marfil (taller de Constantinopla)
Una iglesia en la palma de la mano: Cristo en el centro, santos en las hojas laterales, halos punteados como estrellas: un objeto hecho para abrirse en la oración.
Delicado marfil medio-bizantino que une estilo de corte y devoción privada.
#135
Adorno pectoral de oro (Tumba Regolini-Galassi)
Un creciente de oro martillado, vivo de minúsculos gránulos y leones en relieve: el lujo etrusco en su punto más alto.
Pieza de referencia de la orfebrería etrusca (repujado y granulación) de una tumba principesca.
#136
Estatua de bronce de la diosa gata Bastet
Bronce estilizado, orejas alertas: Bastet se sienta en tensión tranquila como protectora del hogar y favorita de templo.
Imagen votiva clásica de la Época Tardía: miles de ejemplares se ofrecieron a Bastet.
#156
Fragmento de tapiz copto
Un motivo de lana brillante florece sobre un fondo de lino: tejido cotidiano convertido en color y fe portátiles.
Ejemplo de manual del tejido copto, que muestra el color y el diseño de la Antigüedad tardía.
#179
Fragmento del mosaico Navicella de Giotto (ángel)
Un ángel superviviente de la vasta «Navicella» de Giotto —la barca apostólica en la tormenta— mantiene viva la memoria de un gran fresco medieval perdido.
Raro fragmento conservado del célebre ciclo de la «Navicella» de Giotto.