Ángel tocando el laúd
Melozzo fue un pionero del arte de mirar hacia arriba. Este ángel, desprendido de un fresco absidal mayor y trasladado a lienzo, se inclina hacia nuestro espacio con un escorzo audaz: cabeza echada hacia atrás, alas abiertas, el laúd listo para sonar. Los rizos suaves, las plumas pálidas y un cielo frío estabilizan la geometría atrevida. Realizado a finales del siglo XV, el fragmento muestra cómo los pintores romanos aprendieron a hacer flotar figuras convincentes sobre los fieles: una música óptica de línea y luz que anuncia las grandes bóvedas del Alto Renacimiento.
Por qué esta obra es importante
- Lección temprana magistral de escorzo hacia lo alto.
- Puente entre la pintura mural medieval y la ilusión renacentista.
En qué fijarse
- La cabeza inclinada y el cuello acortado por el escorzo.
- Las texturas de las plumas recortadas sobre el cielo abierto.
- Las manos delicadas suspendidas sobre las cuerdas del laúd.
Dato curioso
Se desprendió de un fresco mayor y se montó sobre lienzo para salvarlo.
Preguntas frecuentes
Fue pintado hacia 1480 en la bóveda del ábside de la Basílica de los Santos Apóstoles de Roma, como parte de una gran Ascensión de Cristo encargada por el cardenal Pietro Riario. En 1711 la iglesia se renovó en clave barroca y el ábside entero fue derribado. Antes de la demolición, los obreros arrancaron el fresco de la pared y lo dividieron en dieciséis fragmentos. Diez de los ángeles y cuatro de los apóstoles cuelgan ahora en esta sala de la Pinacoteca; la figura central de Cristo fue trasladada al Palacio del Quirinal, donde permanece.
Melozzo fue el gran virtuoso del di sotto in sù — la técnica de pintar figuras como vistas directamente desde abajo, de modo que parecen inclinarse hacia el espectador por encima de la cabeza. Vasari cuenta que Miguel Ángel estudió el ábside de Melozzo en los Santos Apóstoles antes de comenzar la bóveda sixtina, y el vertiginoso escorzo del Dios sixtino resulta muy reconocible para quien acaba de mirar a este ángel. Melozzo murió en 1494, todavía relativamente joven, así que la obra que se conserva es escasa; pero casi todos los pintores de bóvedas del siglo siguiente aprendieron de él.
La cabeza se inclina hacia atrás, el cuello queda comprimido y los hombros son exageradamente estrechos — nada de esto funcionaría a la altura del ojo. Melozzo pintó esto para verse desde veinte metros por debajo, así que la corrección está incorporada. Al plantarte a la altura del ojo en la Pinacoteca, ves la maquinaria de la perspectiva a la vista, sin disimular. Ahí está, de hecho, buena parte del atractivo moderno del fragmento: puedes observar la ilusión en pleno funcionamiento.
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