Pinturicchio

"Pequeño pintor". Su verdadero nombre era Bernardino di Betto, nacido en Perugia hacia 1454, y "Pinturicchio" fue un apodo puesto por su baja estatura. Lo usó como firma profesional — puedes verlo pintado bajo sus propios frescos. El sufijo diminutivo italiano no es aquí cariñoso, sino descriptivo: era realmente pequeño de estatura.

El Apartamento Borgia entero — seis habitaciones justo debajo de las Habitaciones de Rafael. El papa Alejandro VI (Rodrigo Borgia) le encargó el trabajo en 1492, y él y su taller lo ejecutaron hasta 1494, decorando bóvedas y lunetos con un programa iconográfico intrincado que mezcla santos cristianos, artes liberales, mitología egipcia y propaganda familiar Borgia. Cuando Alejandro VI murió en 1503, su sucesor Julio II odiaba tanto a los Borgia que se negó a dormir en las mismas habitaciones y se mudó un piso más arriba — razón por la cual Rafael se llevó las habitaciones más nuevas y más famosas del piso superior.

Sí — y es la representación europea más temprana conocida de nativos americanos, reidentificada durante una restauración reciente. En la Sala de los Misterios, Pinturicchio pintó la Resurrección de Cristo hacia 1494. La limpieza reciente descubrió una escena de fondo con figuras desnudas con tocados de plumas — nativos americanos, pintados apenas dos años después del regreso de Colón del Nuevo Mundo. El papa Alejandro VI era español y había firmado la bula pontificia que dividía América entre España y Portugal, así que las noticias del Caribe le llegaban rápido. Es la evidencia visual más temprana de esa noticia asomando en el arte europeo.

Varios miembros de la corte Borgia aparecen como santos y figuras sagradas. Se cree que Lucrecia Borgia, hija de Alejandro VI, sirvió de modelo para Santa Catalina de Alejandría en la Sala de los Santos. Giulia Farnese, amante del papa, puede ser la Virgen sobre una de las puertas, sosteniendo a un Niño Jesús cuyos rasgos, según se dice, recuerdan a los de los hijos del propio pontífice. El propio Pinturicchio y el arquitecto Giuliano da Sangallo aparecen como observadores empuñando un compás, detrás de un trono. Alejandro VI, arrodillado de perfil, vela sobre la escena de la Resurrección.