Diese Wandfragmente aus augusteischer Zeit erzählen Odysseus’ Irrfahrten als fortlaufende Landschaft. Kleine, schematische Figuren agieren in weiten Buchten, Klippen und Inselräumen, die mit früher atmosphärischer Perspektive gestaltet sind. Episoden – Polyphem und die Widder, der Überfall der Laistrygonen, Kirkes Küste – entfalten sich wie Felder einer Bildrolle und zeigen, dass römische Wohnmalerei Epos mit Raum, Licht und Ferne inszenieren konnte, statt mit gedrängter Action.
Tipps für den Besuch
Gehen Sie Szene für Szene weiter, als würden Sie eine Bildrolle abrollen: Die Landschaften sind der Faden, der alles verbindet.
Warum dieses Kunstwerk wichtig ist
Maßstabsetzendes Beispiel römischer „Odyssee-Landschaften“ – epische Erzählung als fortlaufende Szenerie gemalt.
Früher, wichtiger Einsatz von atmosphärischer Perspektive und gestaffeltem Raum in antiker Wandkunst.
Worauf Sie achten sollten
Miniatur-Szenen des Odysseus in großen Hafen- und Klippenlandschaften.
Bläuliche Ferne, in der Inseln verblassen – antike „Luftperspektive“.
Widder im Kyklopen-Episode; Schiffsbuglinien, die die Vignetten schneiden.
Fun Fact
Auf dem Esquilin in Rom gefunden, schmückten diese „Odyssee-Landschaften“ wohl den Empfangsraum eines vornehmen Hauses.
Häufig gestellte Fragen
Gemalt um 50-40 v. Chr. — spätrepublikanisches Rom, vor Augustus. Sie gehören zu dem, was Kunsthistoriker den Zweiten Stil der römischen Wandmalerei nennen: Die Wand selbst löst sich in einen fiktiven architektonischen Rahmen auf, und man blickt durch gemalte Säulen in die dahinterliegende Szene. Hier ist diese „Szene dahinter“ die gesamte Küstenlinie von Odysseus’ Irrfahrten. Sie sind das wichtigste erhaltene Beispiel durchlaufender Landschaftsmalerei aus der Antike.
1848-1849 stießen Arbeiter, die entlang der Via Graziosa auf dem römischen Esquilin Fundamente für einfache Wohnhäuser aushoben, auf antikes Mauerwerk und hielten an. Die Grabungen der Saison brachten mehrere Tafeln des Zyklus zum Vorschein; weitere Fragmente kamen 1939-1949 heraus. Sie schmückten vermutlich einen aristokratischen Speise- oder Empfangsraum; ein Privatmann der letzten republikanischen Generation bezahlte das Äquivalent eines Rundum-Kinos der Odyssee.
Es ist kein Beweis, dass das Fresko ein griechisches Original kopiert — römische Maler benutzten griechische Beschriftungen als Statussymbol. Griechisch lesen zu können war das Kennzeichen der gebildeten römischen Elite, und die Namen der Figuren in griechischen Buchstaben zu setzen signalisierte, dass Sie und Ihre Tischgäste zu dieser Welt gehörten. Antikes Griechisch war im Rom Ciceros ungefähr das, was Französisch im St. Petersburg des 19. Jahrhunderts war.
Die Inseln und Klippen verlieren sich in einem bläulichen Dunst — eine funktionierende Verwendung der Luftperspektive, bei der ferne Objekte an Farbsättigung verlieren, rund fünfzehnhundert Jahre bevor europäische Maler den Effekt formell wiederentdeckten. Das mittelalterliche und das früh-renaissancezeitliche Europa erreichten diese Tiefe nicht. Als die Fresken 1848 aus der Erde kamen, war das ein Schock: der Beweis, dass antike römische Maler Dinge getan hatten, die die Kunstgeschichte für Erfindungen des Quattrocento gehalten hatte.
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